黄瘸子铁哥是什么电影 黄瘸子铁哥是那部电影(2)

黄瘸子铁哥是什么电影

4、电影没有给出“千里追凶”正面的评议，反而在人性变化的捕捉中丰满了现实感，比如铁哥卖车却把钱给了那个离了婚却没有能力留下孩子的女人，但画面一转，他又动起了“抢车”追凶的歪念。同时，电影对办案的无力感也只寥寥数语，毫无观点指向，对黑矿肆无忌惮的存在也无明确交代。这种看似无声无息的影像，正是电影所要衬托“人山人海”中的虚无感和躁动感，体现出真正的现实力度。这让我想起美国思想家、文学家安，兰德有过这样的评述：什么在道德上更为恶劣，是罪恶，还是姑息罪恶，也就是对罪恶不定义、不回答、不质疑的胆怯的推诿做法。其意为，良知的泯灭或许比罪恶更可怕。铁哥差点被罪恶同化，但他最终站在个人的立场上，没有姑息罪恶，甚至包括自己内心那些翻腾过的“罪恶”。更为重要的是，他与罪恶同归于尽。恍然没有预判的结局是命中注定的归宿。片头有一处隐秘的注脚在弟弟出事前，他非法经营的采石场差点搞出人命，自感难辞其咎。如果没有千里追凶，他最后葬身黑煤矿可以理解为是报应，也可以说是悲剧镜像式的重叠，是宿命的围剿。但正是因为有了“追凶”的主线，我们看到了他不与恶妥协的决绝和担当。

5、电影艺术最迷人之处莫过于它在无限接近真相、触摸道德底线时，运用剪辑艺术，把本来的人生轨迹剪成了一个个片段，再重新排列组合。正是一些“偷梁换柱”的情怀演绎，增添了故事的味道，也有了毫无察觉的刺痛感。我没有生拉硬扯地非要把两部风格迥异的电影穿插拼接于一体，只是觉得艺术有时在某一点上阐述的意境不谋而合，给观者带来某些“谬误的旨趣”就有探讨的价值。《日照重庆》与《人山人海》最为相似之处，就是片名对故事人物承载的使命意义，包括片中屡屡出现的长江上那条悠长的空中索道，来来往往的过客，那千人一面的凝固表情写满了各自对未知旅程的惘然或期盼，只是在这往复寡淡的行进中，散落着种种勃郁不平的愤慨与迷惑。

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